天天炫斗女透视图:中國武術諺語之實戰

2018-08-08 15:21:48 作者:admin 來源:古武網

天天炫斗抄袭哪款游戏 www.uvoay.icu 武術


    不招不架,只是一下;犯了招架,便有十下

    技藝高超的天天炫斗抄袭哪款游戏家,在與人交手時.無需招架來手.更不給對手以招架的余地。而是避其鋒銳,乘其前力剛過.后勁未發之際,只一下制敵于傾刻。如攏心拳,閃過對方來手。同時腳尖轉90度,手隨腰物135度-184度.我出一記長手便可直撻對方胸脅等處。清代武術大家郭云深的“半步崩拳打遍天下”,是很好的佐證。

    在雙方功力相當的情況下,才會出現招架,而一旦用了招架擾要一式三招,三招九變,環環相扣,虛實并用,陰陽有方.全力以赴。得經過幾個回合、幾番周旋,才能決定勝負,這就是犯了招架,便有十下”。這種打法屬消極防守,是拳械中的忌諱。在對方攻來時,若先招架或只顧招架而不是連消帶打.就會被高手乘隙,而沒有還手的余地,處于被動挨打之境。

    另外,招架勢必兩力相抵,形成雙重、力滯,使巧勁變小或消失,故拳諺又云:“拳高不招架,拳低難還手”。

    “犯了招架,便有十下”也反應了武術連續快攻的特色。

    足來提膝 近便用膝 人退加踢

    足來提膝是以腿破腿、以膝破膝的防御之法,可以?;は亂醪亢碗止?,是對付撩陰腿、克膝腿的攻防兼備的用法。

    近便用膝是攻擊之法。膝在伸直狀態下,迎面只能承受60至70公斤的力量,但在彎曲后就能承擔500公斤以上的力量,用來攻擊,極為兇狠。膝里克外擺,可起到用膝打擊的作用,也可控制對方膝關節的靈活;提膝可上頂擊襠、擊腹、擊胸,亦可橫擊;用膝蓋向外撇擊對方的膝內側;用膝蓋向前跪撞對方的膝蓋部。若膝手合用,則更易見效。例如.我拳被對方閃過,其順勢下蹲欲抱我腿,我可以手按其頭,以膝擊其面部,手膝同時進行,形成一股合力。亦可貍貓上樹,雙手抓、拉、按、壓對方頭部、肩部,同時兩腳跳起,一腳踏在對方大腿或胯腹部,另一腿屈膝猛搗對方頭、胸部,據實際情況見機而行?;箍稍詘訊苑交韉怪?,乘勢下蹲,一手擊其碩項,并以膝跪擊對方的腹胸部。

    人退加踢,可補兩臂長度不足,且順勢踢出,可借之力無窮,打擊易于奏效。

    眼要明,心要毒,手要狠,只要平日練得熟

    眼要明,是指應敵時眼神要專注對方的動向,才能避其實而擊其虛。眼不明,則看不到細微變化,易失去戰機。眼到手不到,或手到眼不到,都不能發揮應有的效用。心要毒中的“毒”字,指的是果敢、善斷、心靈,非歹毒之意。交手時,心情鎮定,則應變自靈。手要狠,是指出手要果斷有力,發現有機可乘時,心顫手出,刻不容緩,不得遲疑。

    眼明、心毒、手狠,關鍵在于膽大,膽人則氣壯而心靈,視強敵如草芥。所以前輩武術家常說:“此道無他謬巧,端在眼毒手快膽把穩”。

    射人先射馬

    語見杜甫《前出塞》詩:“射人先射馬,擒賊先擒王”,意思是要抓住事物的主要矛盾。射人先射馬,是古代騎乓交戰的一條經驗。這里所要談的“馬”則是武術中各種步型的統稱。如四平馬、二角馬、丁字馬、跪馬等等。“馬”是武術的基礎.各家拳派很重視。馬不穩則發拳無根,馬不靈則變化遲緩,馬不輕捷,則攻無退勢無方;馬若破擊則重心失衡,就會傾跌頭利。在交手中攻擊對方的“馬”.可動搖其根基,破壞其進攻,鉗制其全身,意義非同尋常。

    交手時,敵我前腳之距離應在一腳掌之內,打擊才能奏效,因此打人必須馬到。且利用對方前腳踏在我前馬一腳距之內這一規律,可判斷對方進攻的距離,掌握閃躲時機,進行有效還擊。此時我只要將身體(重心)稍后坐,對方之拳即落空。打拳還有步踏實后拳勁才發出的規律.此間空隙正可“射馬”。故有“馬不到,拳不到,馬先到,拳才到”之說。

    敵欲動,我先動

    在技擊中攻擊的時機非常關鍵、動要快如迅雷,捷如猛虎,果敢準確。要伺機而動.“不見利不動”(《系辭》),絕不可輕舉妄動。靜要靜如山岳,形靜而意不靜。靜中寓動。無論功靜,都要有理、有利、有節。

    動人之將動和動人之將靜是進攻的兩個訣竅,也就是后發先至和先發制人。下面從運動生理學的角度加以剖析。當神經受到刺激后,興奮性隨即降至零,若繼續結予刺激,不論強弱,均不能引起反應,這一階段是神經的“絕對不應期”。而肌肉的“絕對不應期”時間更久。敵欲動,即對方將動或剛動時,它的神經系統和所支配的肌肉組織,已接受了大腦皮層運動中樞傳遞來的興奮,正處在絕對不應期。這樣雖然一方察覺了另一方的勁路,但在瞬間內也難以改變肌肉用力的方向。退一步說,即使大腦中樞能發出新的沖動,這些處于絕對不應期的神經和肌肉也沒有能力繼續發生反應。故處在無能為力的被動局面。這就是動人之將動,或“敵欲動,我先動”的科學道理。

    至于動人之將靜,是對方打來被我閃過。其功作結束之時,它的神經及肌肉的興奮性低于正常水平,即相對不應期:此時它又因肌肉的收縮產生了局部乃至全身的慣性力,這兩個因素都使對手不能迅速變招,是反擊的有利時機。

    另外“彼不動,己不動;彼微動,己先動”、“剛在他力前,柔乘他力后”等諺,也是對“將動”、“將靜”這兩個進攻時機的精確描述,也揭示了武術技擊的內在意蘊。

    來是一大片.去是一條線

    即出手時弄得對方眼花繚亂,難辨真假,正弧疑之際,我突然之間尖刀直插,一發中的,這是“指東打西,引上打下”的變招。

    近人先進身,手腳齊到方為真

    拳論曰:能在一分進,不思一分存。臨陣應敵,消極防御,只會處處挨打;主動進攻,才是積極防御,取勝的前提。而要進攻,就必須進身,上步身要到。手到步要到,身手步三位一體,周身一家,勢如摧枯拉朽。進身的作用是:

    1.進身有穩固身體、增加力量的作用。因為進身距敵近,出拳不用前探,可以力發短爆;進身必然快速,且全身一齊前壓,這就增加了沖量,使打擊力量陡增、所以打人狠。

    2.進身可使對手防不勝防,有招使不出,我則胯靠身擠、肩撞臀打、肘擊膝頂制敵于瞬間。

    3.進身是有效的防御,且利用進身閃躲,使敵招走空,不能連續發起進攻,我則以逸待勞。

    4.進身可以破敵擒拿。每一種擒拿法都須有適宜的力距、力點和使用時機,進身可破壞對方造成的這種關系,使對方無從下手。

    5.進身可制力大之敵。進身掖掌、靠打、摔跌是對付力大者的有效手段。

    6.進身可解群敵圍攻。進身可改變敵優我劣的態勢,變成一對一,以便各個擊破。

    另外,“手到腳也到,打人如割草;手到腳不到,打上不得妙”、“拳打二步散戰”、“當場不讓步”(即交手時占據最有利的位置,才能做出最有效的攻擊和防守)等諺,說明了拳法的關鍵在于手與步的緊密現合。交手時要肘手不離、肘膝相對,手領腳發,腳出手到,攻守同發;此手封,彼手打,手防上,腳攻下,攻守兼至。如勾踢腿,腿勾踢之時手須向相反方向擊打,才能踢倒對手。正面卡脖和膝蓋頂檔須同時進行,方可成功。摘手踢肋、摘手踢檔均是手腳齊到的戰例。

    手是兩扇門,全靠腿打人

    此諺出自“花拳門”。意為手法的作用有如門戶,擔負著防守的重任。但不是只守不攻,手的技擊法最多。屈伸直沖,上下劈撩,左右擺貫等典型打法,實效性很強。

    手是如何起門的作用呢?這是因為,人體的上肢活動幅度大、靈活,在對方進攻時用.上肢來格檔撥架進行防守.就遠比甩腿方便。上自頭部,下至膝髖,均可防護。又拳靠近對方的頭面,可直接進行打擊。手開可誘敵入毅.關可封閉來手,或忽開忽關,或虛或實,致敵眼花繚亂,用腿進攻。要發揮手的防守和御敵作用,須逐步強化尺骨:撓骨、腕骨及其周圍肌肉群的堅硬性和力量,達到“兩柄(前臂)似鋼”在技擊時,出手之臂要似曲非曲,似直非直,護住自己的中線,使對手無機可乘。

    上面己說過,手不只是管“守”,自然進攻擊打就不是全憑腿了。此處謂“全憑”是對腿法的高度重視,這是因為,大腿法一長二重,攻擊距離遠,力度大;小腿法一暗二快,暗中出擊,短快有力,防不勝汰且大小腿法相互為用,靈活多變,回環自如,可組成許多打法,可罩住人體上中下三路,攻擊性非常強。

    再者,就是告誡練武者必須苦練下盤功夫,不然腳下無根,發也等于空發。行家所謂發于腳跟。主宰于腰,形于手指.即是此意。

    拳打人不知,巧變敵莫測

    在攻防搏擊中拳法應靈巧善變,風云莫測,出其不意.攻其無備,使其無法防招,首尾難顧;須指上打下,聲東擊西,以己之長克敵所短。拳打不知.是指打那些不知道的人。技擊之道,除靠體力與膽力之外,還需要智力。需要斗智斗謀,其備豐富的知識、實戰經驗和遠見卓識的才略。世界著名網球手博格有句名言:“思維方式決定勝負”。武術的內涵豐富精深,所涉及的學科亦非常廣闊,練武者應進行品德修養、藝術修養;應具備哲學、歷史、占代漢語、中醫藥學、現代醫學知識;了解系統論、控制論、信息論知識:掌握現代體育科學理論知識,如運動解剖學、運動生理學、運動心理學、運動生物力學、生理學等。

    “知”全在平素博學廣聞,了解各家各派的長處、欠缺,這不但可使技藝大長,且在接手的瞬間即判斷出對手所學及功力,以己之知打彼之不知。例如,交手中對方出鏟拳,必為“螳螂”;出雞心拳,為“形意”,接連頓足,知是“八極”;一扭屁股,定為戳腳。一旦識出對方招法,便可因招制直。對手擅腿法,我則必須硬攻直進挨身靠打,使其不得遠離而無法起腿。這就是孫子所稱的“知己知彼,百戰不殆。”

    有意莫帶形,帶形必不贏

    在技擊過程中,雙方都是處于不停地運動之中,神宜含而不露,態如平靜之水。如太用意則動作生硬、拘謹、露形,使自己的進攻防守意圖顯現,易被對方窺視伺擊。在技擊中常有因此遜于對方的,故有此說。

    拳打三分,腳踢七分

    在各個姿勢的變換中,腿腳始終要支撐上身重量,保持身體平衡。再者“胳膊擰不過大腿”。腿的力度比胳膊大,腿居下方,離對方眼睛遠,用腿攻擊不易被對方察覺,若手腳巧妙配合,更易奏奇效。經驗認為:“練腿為本”,“腳者,身體之基,腳站穩則身穩”,“練武先求腿力”。如不練腿則必“出勢不疾,進退不靈.運用筋骨不易”。因此腳下的功夫就極為重要,腿功腳功的內容包括腿部關節柔韌性,靈敏度和力度(含硬度)的練習。腿要練得象胳膊一樣靈活,達到“出腿似利箭.勢猛如鋼鞭”、“一腿力千鈞”。故稱:“若要武練成,功從腿上生”。

    先下手為強,后下手遭殃

    本諺是指技擊的進攻時機而言:爭主動術語叫“爭先手”??刂圃諼涫踔薪蟹獗?,控制對方叫封閉對方。受到控制,叫被封閉。

    爭主動就是要控制對方,這受著對方狀態的制約,對方不允許你自由支配。爭主動不但需有熟練的技術,還要按當時的客觀態勢,靈活恰當地運用戰術.從容地處理突發的情況。在技擊中先下手爭主勢“先發制人”,在通常情況下會取得一發即勝的技擊效果。但先發制人不是必定就能勝利,對于這一看法應全面理解,否則交手中就會陷于被動境地。

    在后動中爭主動,是對方爭先我被動的態勢,即防守中爭主動??剎捎貌壞膊患芏閔戀姆絞?或用化解順其力的方法進行反擊。每一個動作都有開始、中間(過程)、結束三個階段。這三個階段的時間是極短的。爭先手應在對方開始階段前;不擋不架應在對方動作結束階段;沾粘連隨的解化應在對方運動過程中進行。如能處理好重心、力點、時間、空間等因素,掌握敵我雙方的形勢,就能創造獲勝的條件,抓住對方失誤的時機,這就是爭先手的實際意義。

    技擊的目的是“制人而不制於人”,就是在與對方欲接未接之時控制對方,井且有效地打擊對方:就是制敵與擊敵相統一,而不是“制於人”的下風局面。如果片面強調速度、力量、招法,不講究控制人的技術,就是對傳統技擊之道的失真。

    遠踢近打摟住摔

    這是一條戰略性的搏擊原則。遠踢是指以腿蹬、踢、彈、踹、掃、結合、外擺等法來擊打對方。優點是腿長、力大、攻勢凌厲;腿在暗處(與上身比),防不勝防;擊距較長,攻守相宜。腿的擊打范圍較大,可擊目標較多,適于一人對多人的遠戰中各個擊破。在一個人對付多人時,應盡量選擇開闊地點,宜采用跑、躲、退的戰術;最忌在屋中、墻角、死巷內,若被圍住,應盡快設法突圍。

    近打是指敵方逼近、無法回避時用拳擊、肘打、肩扛、膝撞、頭撞及腿法中的勾、掛、踩、踏、跺等技法擊打對方。

    摟住摔是在被敵方樓住難以脫身時,用摔技將對方摔倒。以便脫身。

    踢和打攻擊力強、殺傷力大,適用于遠戰、閃身戰,是一人對多人的基本原則;摔法柏對來說親傷力小,脫身慢,易被敵方圍困,造成群毆,在一人對多人的搏擊中不宜主動使用。

    發前必拿

    拿勁是發勁的必備前提條件,在發之前必須有拿,才能夠發。那么什么是拿勁呢?拿勁就是把對方實勁引出后拿住。其是太極拳中節、拿、抓、閉四要之一。節為節絡,拿為拿脈,抓為抓筋,閉為閉穴。絡被節住,血脈停滯,猶如半死;脈被拿住,氣準行走,呆若木雞;筋被抓住,身無主宰,勁力斷死;穴被閉住,神氣全無。拿法只要發落點對,身體上各部均可落手。若被拿住不能走化,輕則關節疼痛,被人發打擊,重則折骨傷筋。故拿勁較反關節及引化兩勁更難掌握。若不能拿。就不能發,能拿方能發。發不中的原因都是拿不準,

    拿時動作要輕靈。勁力要適宜,輕則無效、重則易被對方感知,應變走化。故拿時要先引,使對方身無主宰,氣難行走。拿人須拿活節,如腕、肘、肩等處,那些易被對方滑脫的部位都不要拿。拿后即發,發無不中。但高手拿人,多不發出,因為一經拿住,對方已覺重心失穩,勝負立判,故拿而不發。

    熟手打生手

    熟手指內行,生手指武術不精者。在對壘時熟手打生手,打的巧是絕招。熟手打熟手,則為快打快.亦為一絕。絕招來自功夫純深,快速多變和靈活的運用。絕招大多是相對的。

    交手搶外門

    交手時常常采取閃進側進的方法。閃進是用繞環步從對方所出之手的外側進擊,俗叫走外,即所謂“外門”,又叫側門、小門、邊門??紗傭苑剿鮒稚戲交髕涿婷?,或從其手臂之下,擊其肋部、腹部等處。又如小纏(金絲纏腕)摘拿,一定要閃在對方手臂外側,使其另一只手無法反擊,完全處于被動,這就是既要拿人又要防人拿,我之身法步法要隨對方變動而變動,以保持人背我順之勢,我攻彼易,彼還擊難《少林拳法應敵歌訣》指出:“他拳放過須忙進,腋下輕舒難抵擋;若要短拳敵長手,跟身到腋是良方。”《拳法·機勢篇》則說,“直出測入,步趨身擁;側冀搶攻,一臂雙功。”

    如果雙方均搶對方外門,此時速度起決定因素,先出手者如打擊得力,取勝立至。

    肘不離肋,拳不離心

    這是強調護住自己身體由上向下的中線。起到“上保咽喉下保腎,左右兩脅中當心”的作用,同時去進攻對方的中線,手肘不離心肋是散打中的一條重要原則。胸腹部為正門.也稱大門、洪門、紅門。

    此諺也說明了散打起勢的方法。散打起勢是技擊開始時的準備架式。打斗的門的就是“戰勝敵方.保存自己”,而是戰勝對手,首先要保全自己。因軀干部的要害甚多,人體的重心,也在中線上。其中任何一點若被命中,就有致傷、致殘,甚至喪生的危險;若重心受到攻擊而偏移體外時,就會站立不穩而跌倒,喪失打斗力。散打起勢:手不離腮,肘不離懷,側身對人,三尖對一的體態,對敵面積最小,在實戰中可有效地防守招架,?;ひΣ課?井利于主動進攻,還可防止對方的突然襲擊。使用器械道理相同;槍訣“中平槍,槍中王”及“三尖(鼻尖、槍尖、腳尖)照正定輸贏”等諺明確道出這一點。

    過去打擂時所謂“拉開架子”、“擺開門戶”、“站好樁口”、“出門架子”、“虎頭”、“金剛探路式”等說法.均指散打起勢。意拳的混元樁、形意拳的三體式、八卦掌的轉掌,以及中國式摔跤術中的“伏虎式”、“游龍式”等,亦是不同拳種的應戰姿勢,各自具有鮮明的風格特點。在少林武術中名為“開門”,少林散打中有專門練習“開門”的小套路,叫作“開門串子”

    因為拳術有許多變法,常出人意料,大異常規,對敵應完全自然,起式不拘一格,應勢而發,因時制宜,臨機而動。但是必須據所習拳種風格及自己本身特點,選擇兒種簡明實用的起勢加以揣摩應用。只要有幾招應用嫻熟、進退自然、能攻能守,也就得其中三昧了。

    硬打不如巧躲閃

    躲閃術是武術散打中的基本而又難掌握的一種上乘功夫。它是應付對手爆發性進攻所采取的躲閃兼守兼打的技擊方法。練習方法有活步練法、上樁練法和以樁為人的閃躲樁等。

    躲閃法可躲開對方的進攻,使其進攻失效,并疾速反擊對方薄弱環節,化被動為主動,躲即避,閃即打。躲閃術是以退為攻,以守為攻的積極進攻之術。并不是躲面避之,躲而退之,或是躲而畏之,而是躲而閃之,躲而打之。躲中有閃,閃中有躲。躲是手段,打是目的。

    交手中最忌用硬勁對硬勁,死拼硬打,而要以柔克剛,剛柔相濟;以軟接硬,以巧取勝。躲閃是身體瘦小者和武藝高超者克敵制勝的絕招。

    躲閃術有定步和活步兩大類。定步躲閃術包括原地縮身躲閃(下蹲躲閃、吞身躲閃)、原地晃身躲閃、原地側身躲閃(正身側閃、吞身側閃和仰身側閃)等.活步躲閃術包括單步躲閃(退步吞身、退步側身讓位、提膝讓位)、雙步躲閃(退步讓位、左右讓位、騰空讓位、換步讓位、側身讓位、三角步、蛇形步、梅花步)等。

    柔化自當知斜閃

    此諺源于戚繼光《拳經·捷要篇》:“而其柔也。知當斜閃”。這句話是防守兼攻的要言,不可等閑視之。對方攻來,我必須側身閃展(斜閃),用柔化法使其勁路走室.同時進行反擊。若不知側身閃展,只是坐腰柔化,對方就會直撞我的中線,我可挺身硬頂彼力。即使有硬功可恃,此種斗法終究遭到打擊.也有背于武術旨意。倘對手功夫更硬,豈不是小巫見大巫了。

    中線被擊最容易遭創和傾跌。這是因為人體的軀干可看做一長方形,以脊柱為中心軸是固定的,脊柱兩側的兩胸兩肩,可圍脊柱前后轉動。攻擊力量落在兩胸部,只要順勢一轉腰,就可化掉來力,使對手撲空。若對方撞在我前胸正中部位,我就會支持不住。故敵攻我左方,我要左避左化右發、攻我右,則右避右化左發。我若攻敵則必攻敵之中線,護己之中線,如果敵變我亦隨之變,以使我力落實在彼中線。

    閃即是進 進即是閃

    武術中的每一個動作都有特定的攻防含義,攻與防是武術的內涵。“閃”者防也,“進”者攻也。此諺很好地闡明了閃與進、攻與防的辨證關系。

    閃與進、攻與防是密切相連不可分割的意識和行動。味的閃躲防守會陷入被動,而只攻不守,又會透到對方的打擊。只有做到攻與防互補交融,攻中寓守,守中寓攻,動作迅速敏捷,變化多端,“逢閃必進,逢進必閃”方能在與敵交手中,在避其鋒銳的同時進擊對方,顯示出精湛的武技。

    武術運動中攻防融為一體的動作豐富多彩,如“架掌蹬踢”,交手時以左手格開對方進攻之手,同時用腳攻擊對方腹部、襠部或迎面骨。又如“炮拳”,一手隨若身體的扭轉從身體中線鉆過鼻前間上翻轉架搪對方來拳,同時另一拳力擊對方胸部或面部。

    因此在平時的練習中,應時刻注意“閃即進,進即閃”的技法要求,以使動作形成正確的動力定型、增強攻防意識,從而提高運動技術水平。

    逢強智取.遇弱活拿

    牛耕馬挽,車載舟渡,各有短長,避其短而用其長,乃為上策。此諺即“揚長避短”、“審勢度式”之意。如遇對手身高體壯,應攻其下盤并防其拳下砸,避免與其接近,防被抓,不易脫身,要采取“虛實巧打”的方法。遇身材矮小體輕者,應攻其上中下,可利用擒拿法取勝,但須提防其肩肘胯的撞擊。如果能事先了解對手之長,臨陣可避其所長攻其所短。

    諸藝不可懼.就怕出紕漏

    紕漏就是破綻,交手時,一定要嚴陣以待.堅守門戶,處處提防,面面俱到,稍一差池,就會給對方造成可乘之隙,招致失利或態勢因之急轉直下,大敗而逃。破綻是武術技擊中的大忌。

    當然,破綻也不全是不利因素。它也分為以下幾種。善·賣破綻者,誘敵深入、聲東擊西、指上打下、示能為不能,甚至假癡不癲,心平自安。唯以逸待勞、以靜而待,正應孫武子所說:“利而誘之,亂而取之。實而備之,強而避之,怒而撓之,卑而驕之”,此為拳臻化境的上乘功夫。

    次為不露破綻者。即對各種技法、派別熟識,是謂通人。他可因勢制宜,從容接戰,虛實兼備,善守能攻。無懈可擊。

    下乘則是破綻百出者。平日妄自尊大,臨敵則膽戰心怯,攻防失策,交手幾合,便中計中伏,雖氣力有余,但有如童蒙任人擺布、受人支配,一敗涂地。因此說破綻是練武習藝者的大忌。

    金肩銀胸錫蠟肚

    “金肩、銀胸、錫蠟肚”的意思是在推手中使對方旋轉移位或跌出,打對方的肩部易生效,胸部次之,腹部最差,這些拳法完全符合力學原理。

    上半身的左轉右轉,是以腰為戶樞的,人體的重心在腰部,人的縱軸線也通過重心。據兩肩、重心等點作一平面圖,照此做一長方形模型,軸心在中。然后進行實驗,用同方向.同樣大的力作用于模型的兩肩、兩肩連線中點和腰部中心點,結果作用點不通過中心點(重心的),可產生移動和轉動。而作用力通過中心點,只產生了移動。

    推手中的道理與此同。如甲右手推乙左肩,乙左肩順來手方向旋腰退引(不動步),使其力不受阻而直進,這時乙用右手推甲左肩,則易使甲身體旋轉,這是左引右進或左閃右進,反之亦可。若乙右手不推甲左肩,而推甲前胸.那么使甲身體的旋物玫果差得多了。

    若乙推甲左肩,甲感覺站不穩而馬上回抽右手,所產生的后抽力作用于其右肩,此時乙右掌前推力仍在訊左肩,甲就受到兩個同向的平行力,這個合力會使甲退步或跌出。

    磨轉臍不轉

    在交手時。不管對方怎樣在外繞圈、竄蹦跳躍、前后左右地尋機進擊,我只前腳不動,后腳微轉,稍側身對向對方,雙手護住中線,穩扎穩打、步步為營,這就是寸土不讓的陣地戰打法。